«
Зеркала» — это второй американский фильм французского режиссера Александра Ажа, предыдущим был «У холмов есть глаза», переделка классического «ужастика» Уэса Крейвена, снятый два года назад. На этот раз Ажа взял за основу корейский фильм ужасов пятилетней давности, и смешал хоррор с триллером. Зрелище получилось в равной степени пугающее и кровавое.
Уже в прологе делается серьезная заявка на реакцию физиологически отталкивающую: обезумевший человек мечется среди зеркал, и в итоге перерезает себе горло осколком стекла, причем камера фиксирует это весьма натуралистично. Освободив, таким образом, зрителя от сомнений в том, что ему предстоит увидеть, сюжет начинает развиваться по традиционным для этого жанра лекалам. Отправленный в бессрочный отпуск за совершенное год назад непреднамеренное убийство при исполнении, полицейский Бен Карсон (Кифер Сазерленд) ищет работу. Его и без того не самую лучшую репутацию отягощает пьянство, из-за которого жена отлучает Бена от семьи и детей, и он вынужденно ночует на диване у сестры. Ничего лучшего, чем бросить пить и устроиться ночным охранником в здание давно сгоревшего супермаркета «Mayflower» бывшему копу не удается. Непонятно, правда, зачем сторожить огромное выгоревшее здание, где и взять-то ничего нельзя, но это, по большому счету, и не важно. Интересно другое: зловещую натуру, изображающую в кадре бывший популярный магазин, режиссер с оператором нашли в Румынии, и это ни что иное, как Академия Наук в Бухаресте, сгоревшая еще во времена свержения режима Николае Чаушеску, и так румынами до сих пор и не восстановленная. И это как раз понятно: ну где еще искать инфернальных монстров, как практически на родине графа Дракулы, да и бывший генеральный секретарь компартии Румынии тоже был тот еще персонаж. Вот как раз в этом здании Бену в первое же дежурство и предстоит ознакомиться с зеркалами, совершенно не пострадавшими от пожара, и таящими нечто нереально жуткое.
И зло не заставит себя ждать. Попугав для порядка свою новую жертву жутковатыми картинками из прошлого, демоны довольно быстро переходят к делу и вторгаются в настоящее. А для того, чтобы Бен не сомневался в том, что он столкнулся с чем-то смертельно опасным, первым делом в жертву приносится любимая сестра — и становится ясно, что таинственная бесовская сила зеркал может действовать далеко за пределами обгоревшего здания. В Карсоне просыпается следователь, он хочет понять, что скрывают зеркала, и что они хотят от него, но в отличие от прошлой работы, теперь в опасности не посторонние люди, а собственная семья. И чем больше Бен узнает, тем безрадостнее становится картина: зазеркальное зло не знает пощады уже давно, а теперь вот и ему самому довелось столкнуться с этой прямой и явной угрозой практически в упор. И в отражении — он сам.
Сам режиссер говорит, что он вдохновлялся, среди прочего, фильмом «Сияние» Стэнли Кубрика — и это заметно, как и другие «лирические» пересечения с классикой хоррора. Что может быть страшнее, чем поселить неподконтрольное зло в самый обыденный предмет, в данном случае — зеркало. Ведь избавиться от собственного отражения невозможно, оно преследует повсюду: дома, на улице, в магазине, на работе. И если мобильный телефон с заведшейся в нем зловещей барабашкой, можно выбросить, а от призрака, возникающего в темноте из груды одежды, всегда удавалось спрятаться проверенным детским способом — укрыться с головой под одеяло, то от зеркального ужаса спасения нет. И вместо сказки Льюиса Кэрролла про Алису и то, что она увидела по ту сторону зеркала, можно увидеть себя, но совсем другого. И этот другой не знает пощады. В итоге он все равно победит, и останется в гордом одиночестве в антимире — в ожидании новых жертв.
Сергей Николаев
